朱德庸：漫画畅销大家

本年64岁的朱德庸基本上一辈子都在画画：

他在25岁时就靠《双响炮》这部漫画在台湾火了一把。之后他又创作了《醋溜族》《涩女郎》《什么事都在发生》《大众都有病》等一系列特地受迎接的作品。其中，《涩女郎》改编成电视剧《粉红女郎》在央视播出后，迅速风靡寰宇，成为了许多东谈主心中的一代经典，剧中的许多对于男女关系和婚配的台词到当今都不外时。

朱德庸的闭塞世界

《粉红女郎》剧照

他的作品很丰富，但生活却很闭塞。

如果不是因为管事，朱德庸简直不若何出头。他直露地说，到了这个年事，他如故不太能顺应家之外的处所，也不太能接纳除了爱妻孩子之外的东谈主。每次碰到新的事情或者新东谈主，他都需要花许多时辰来作念心理准备。

他在酬酢媒体上写谈：“东谈主这一辈子到底要顺应若干东西？有莫得个上限？只须上限到了，就不错什么都无须顺应了。”朱德庸很少参加酬酢活动，更心爱散布，但他不心爱去东谈主多的处所。对他来说，世界小到唯独爱妻和家里的猫咪，孩子们长大了，都有了我方的生活，是以他以为我方的世界里唯独“半个孩子”。

朱德庸的漫画世界

朱德庸的衣服上写着“leave me alone”。这图来自他的微博。

漫画给朱德庸创造了一种安全暴露的生活。他把世界分为两个部分：外部的大世界和我方的小世界。大世界充满了暴力和苦难，但他又无法不服这个世界带来的秀气。因此，大世界里的任何波动都会影响到他的小世界。小世界就像他我方收拾的“花圃”，他每天都在画画，粗率拿张空缺纸，在边际里画点什么，这简直成了他的一种自我疗愈方式。在那一刻，他是无比本旨的，外界的喧嚣和生活的琐事都与他无关，唯独手中的纸和画笔相伴。

他但愿通过漫画抒发一个的确的情况：东谈主越来越像机器，蹙悚感就像相互咬合的齿轮雷同络续驱动着咱们。管事、买房、成婚、西席、养老……生活中有太多问题需要面对，每一件事都让东谈主头疼。东谈主们身上职守着多样“心情炸弹”——不可崩溃，只可不断地顺应和风俗。

他画了一个刮胡子的少年，“原以为长出胡子就代表长大了，其后才发现，每天都要花时辰刮胡子才是信得过的长大。”

朱德庸的新书与内心世界

这本书叫《一个东谈主的东谈主生未爆弹》，收录在最近的新书中。11月，我在北京的一个茶楼见到了朱德庸。时隔六年，他的新书终于出版了。因为宣传管事太紧，他压力山大，连画画的心情都没了。

这本书在他所有这个词的作品里挺迥殊的，不再是夙昔那种四格漫画，也不讲故事，更像是把多样心情拼在一谈。这些心情都是他在疫情期间琢磨出来的。不外，作品里如故有些东西是一直不变的：“这个时间发展得太快了，大众都忙着往前冲，谁也没时辰管我方的心情。那时候以为良善心情是没用的。着力等外面的世界乱糟糟的，大众才想躲进我方的小寰宇里找劝慰，却发现哪里曾经一派散乱。”

那六合午，我和朱德庸聊了很久。他天然心爱独处，但也良善这个世界。他有点酬酢懦弱症，面对东谈主群会殷切，或者属于当今说的“i东谈主”（便是性情内向的那种）。他迎接偶尔来打听他的东谈主，“但别太频繁”。他一直关注爱情、婚配，还有东谈主在社会上碰到的多样压力。看得多了，他就以为很不满，“东谈主不应该过得这样灾祸”，这也成了他所有这个词创作的最先。

他说：“如果别东谈主来过我的生活，可能一个星期就跑了。”

“飞机坏了！”

朱德庸的无意之喜

听到这个音讯，朱德庸心里暗暗乐了一下。因为他得为了新书出版，从台北飞到北京参加活动。他摘下耳机，又把那条见知仔细听了一遍，机长在播送里赤诚地向大众景歉：“请大众稍等，咱们会尽快摒除风险，然后升起。”

“哇哈哇哈，飞机出问题了，不可飞了，我无须去宣传了！”朱德庸忍不住开动畅想接下来会发生什么：飞机修不好，他就停止换其他航班，“不得已”回到台北家里，接回寄养的老猫和小猫，晚上一谈寝息。着力他刚这样好意思好意思地幻想了一会儿，飞机尽然修好了。

朱德庸的遨游与日常

朱德庸的那只老猫阿悟，像片来自他的微博。

飞机缓缓驶离维修棚时，地勤东谈主员整皆地站在外面，向乘客们挥手鞠躬谈歉。朱德庸趴在窗户边，也朝他们挥了挥手，心里五味杂陈：“天然得感谢他们把飞机修好了，保证了咱们的遨游安全。但如果修不好能让我早点回家该多好啊……”

每次出门参加活动，朱德庸都有这种嗅觉。不外在行径上，他对那些有时闯入他世界的东谈主特地优容。最近因为宣传，他接纳了好多采访。他发现当今的采访不单是是记者跟他聊天，还有影相师、录像师、制片东谈主、导演，以及跟直播关连的一大堆管事主谈主员。

“大众都知谈我心爱散布，是以他们不仅要录采访的内容，还让我在街上走一段，然后说，‘朱淳厚，你当今不错昂首望望树叶了。’”朱德庸以为这个有点傻乎乎的，但也挺顾忌，怕读者看了视频每次都看到他在看树叶，天然这照实是他的日常生活之一。东谈主们老是酷爱漫画家的生活有多丰富多彩，“其实我每天便是望望树，望望猫，再画点画。”

这样改写后，文章变得愈加白话化，更迫临日常对话的立场。

朱德庸：以画反水

画画统统是朱德庸最迥殊的珍视，不错说是他成为今天这个形状的环节。举个例子，望望他的成长阅历就知谈了。朱德庸从小就心爱画画，但在学校里，大众以为他是个反馈慢的小孩。没东谈主教他画画，连参加好意思术比赛都不知谈水彩要加水稀释。收货不好，在阿谁时候简直便是被全盘辩护，“你便是个次等东谈主”。

淳厚拿他开打趣：“你确实个数学天才，总能给出不存在的谜底。”同学们也讥刺他，寂寞他。连亲戚送他画笔，本以为是饱读舞，着力却说：“你以后如若没钱吃饭，就把这支笔卖了，不至于饿死。”多年后，朱德庸说霸凌和脑怒是世界上最常见的伤害东谈主的期间，这种伤害不像被打被扎那样看得见，但它在心里留住的伤疤更深。

那时候的朱德庸没法和谐这一切，只可回家把那些伤害他的东谈主画在纸上，“让他们死一百遍”。他其后的漫画立场可能就和他的这些阅历推断。朱德庸心爱在他的漫画中进行批判和讪笑，同期也特地贯注幽默感。“当我画漫画时，我不错让你感到不称心，但不应该信得过伤害到你。如果真的形成了伤害，那幽默感也就没了。”

画画成了朱德庸发泄心情的出口。跟着年龄增长，漫画也成了他抒发我方的进击用具。

父亲的援助与铁心

梗阻一天了，先把我方受的气放下。图源：微博@朱德庸。

他爸的援助很含蓄。每次朱德庸把画丹青纸用完，第二天桌上就会出现一册新簿子，内部都是他爸用裁好的白纸，整整皆皆装订起来的。

朱德庸他爸夙昔也画过抗日漫画，不外那时候画画被认为不是正经事，没法靠这个养家活口。但他爸没把当画家的渴望强加给孩子，或者说是对他没什么盼望，“他但愿我能作念我方想作念的事，画不画画对他来说都无所谓”。

有一次，他爸在报纸上看到一个漫画比赛，剪下来给了朱德庸，问他要不要试试。着力朱德庸得了“佳作奖”，其后越来越多的报纸和杂志开动找他约稿。如果当初莫得那些画册，也莫得阿谁比赛，朱德庸以为我方当今可能过着完全不同的东谈主生，“会不会更本旨？不知谈；会不会更奏效？也不知谈。但我深信那不是我想要的生活”。

大学的时候，朱德庸的画就曾经小闻名气了。即使是在执戟期间，还有杂志来找他约稿。他就在军营里用手电筒光亮画出了《双响炮》，成了他的成名作。但即便如斯，他也没想过要把漫画当成我方的行状。那时候台湾莫得专职的漫画家，若何轮得到他呢？

朱德庸：相持作念我方擅长的事

朱德庸曾经想过开飞机、在告白公司作念行政，或者去影视圈管事，但他发现这些管事都无法让他持续有豪情地创作。他的太太告诉他：“会开飞机的东谈主比会画漫画的东谈主多得多，你为什么要废弃少数东谈主才会作念的事情呢？”这句话让朱德庸霎时静了下来，他意志到我方所有这个词的徬徨都是因为对漫画莫得信心。

他问我方：“这是你想要的生活吗？”谜底天然是详情的。“画画便是我一辈子的事，我会靠它营生，运谈好的话还能有点名气。就算有一天钞票和名气都没了，我如故会连续画下去，因为我唯一擅长的也便是这个了。”

管事与价值

管事原本是为了贯通我方的价值，着力却只是贯通我方没多大价值。图源：微博@朱德庸。

这就像有根吸管，把他们的灵魂都吸干了。

除了画画，朱德庸本东谈主其实过得很浅薄，但他生活中的点滴细节似乎都在为他的创作作念准备，耐心地鸠集和千里淀，直到有一天他把这些转换为作品。

《涩女郎》是朱德庸最出名的作品之一，尤其是在大陆。这本书1992年在台湾出版后，三年内就卖出了70万册，创造了那时的销售遗迹。其后在2003年，这本书还被改编成了都市轻笑剧《粉红女郎》，独创了国内女性群像剧的先河。

《涩女郎》背后的女性视角

2004年，朱德庸来大陆宣传《什么事都在发生》，司机和餐馆雇主认出他是《粉红女郎》的原著述者后，都不愿收他的钱。终末他只可硬塞钱给他们，然后飞快跑掉。就在咱们采访的那家茶楼，雇主也认出了朱德庸，还跟他聊起《涩女郎》，相持要请他吃饭。

“有四个女生住在归并栋公寓楼里。一个追求真爱，但不想成婚；一个一心管事，根底不在乎谈恋爱；一个啥男东谈主都想嫁；还有一个啥男东谈主都想不解白。她们，便是这个时间的‘涩女郎’。”

这是《涩女郎》的开场白。朱德庸在书斋里花了四五年时辰创作这部作品，他想形色的是女性在面对爱情、婚配、生活和欲望时的多样反馈。

那时候，跟着生流水平的提升，女性受西席的契机也多了起来，女性方针在台湾变得很流行。夙昔，中国的女性频繁受到父权制的压迫。朱德庸想知谈，当女性有了更多的解放空间时，会发生什么样的变化？

他发现了一个挺矛盾的懒散：女性在传统不雅念和当代想想之间挣扎，却难以信得过作念回我方。“许多东谈主被动变成女强东谈主，因为如果不这样会被训斥。有些女性可能就只想成婚生孩子，但这又会被认为不够时尚。”朱德庸说，“女性方针有时成了一个时尚标签，但任何方针如果让咱们抵挡我方的人道，那便是一种倒退。《涩女郎》便是在这样的布景下创作出来的。”

《粉红女郎》中的女性形象与履行

《粉红女郎》剧照

在这部剧里，四个女目生别代表了四种女性类型：万东谈主迷、成婚狂、男东谈主婆、无邪妹。这是朱德庸用漫画手法来诀别女性，但在履行生活中，女性的个性绝不调换。是以，在故事里，“万东谈主迷”有时候也会想，如果她变成了良母贤妻会如何呢？天然她偶尔会有这样的想法，但大部分时候，她如故阿谁万东谈主迷。

如果当今再来画《涩女郎》，朱德庸认为不会有太大变化。“好意思国还莫得出现女总统；日本女性早就开动管事了，但地位提升得未几。”他不雅察到当今的女性似乎有了更多的管事契机，但实质在任业发展和晋升上依然濒临不少装束。

在管事和日常往复中，他绝不隐藏我方心爱和女性待在一谈。“女东谈主频繁帮我许多忙，比如我的浑家，她不错说是转换了我的生活。我碰到的翻开阔女性都很出色，有使命心，有许多优点。”朱德庸问咱们，此次采访会不会有许多男性读者。想了想，他又补充谈：“不外，男性看完世俗也没什么办法，就算有办法我也懒得理他们。”

朱德庸的不雅察

男东谈主不是装傻充愣，便是摆出一副土豪样，但最灾祸的是干脆装死不答应。这图是微博上的朱德庸发的。

四肢一个创作者，不雅察另一个性别时很容易被我方的偏见影响。不外朱德庸说，他并不是成心去不雅察，只是保持着尖锐的感知，吸收到了许多信息和心情，这些豪情是东谈主类共通的，而不是专属于男东谈主或女东谈主的。

朱德庸一直都在不雅察。他有时候开车出去，但更频繁坐地铁，就能看到车厢里每个东谈主的面貌。

他曾见过那些一稔肃肃的上班族在车厢里醉倒；还有东谈主天然持着扶手，躯壳如故言无伦次，眼睛却死死盯入辖下手机；也有东谈主因为管事没忙完，抱着条记本电脑，眉头紧锁。不管是在日本东京、中国上海、北京如故台湾，每节车厢里的东谈主情景都差未几，“就像有一根吸管把他们的灵魂吸干了”。

他并莫得坐窝把这些场景画下来，“可能一年、两年，以至五年后，你才会霎时想起曾经见过这样一个东谈主，知谈该若何去形色他们”。

如何设备不受搅扰的小寰宇

收录在新书《一个东谈主的东谈主生未爆弹》里。

对朱德庸来说，创作自己便是一种幸福，但出版经过却频频让他感到苦难。他阐述天不一定还会出版，但他会连续画画，“为了我方的本旨一直画下去”。

以下是和朱德庸的对谈精选。

“当今的年青东谈主更容易对我方失望了”：

如果一个浅薄东谈主想设备一个不受搅扰的小寰宇，应该若何作念？

朱德庸：我得说，我有点儿运谈好，因为我的管事许多时候不错独自完成。何况我在经济上还算宽裕，无须天天顾忌钱的问题。

不外，设备我方的小寰宇其实不难。这个小寰宇有多大不进击，你在内部待多久也不进击。比如，你放工后可能会累得不行，在地铁上挤来挤去，但你不错选拔提前一站或晚一站下车，走一段我方心爱的路回家。或者在回家前，粗率走进一家小店，买点儿我方心爱的东西吃。这样的一段路就能让你感到减轻。

咱们每个东谈主都会阅历从外天际参预地球大气层的经过，你需要找到的便是阿谁相宜你的“大气层”。

回到家，你不错找一个你心爱的边际，可能是窗边的位置，也可能是茅厕里的某个处所。在哪里，你一天的烦扰和怨恨都能得到开释。这样的小寰宇，并不是唯独有钱东谈主才能领有。

创作你的小世界

还有一种构建小世界的才调便是创作。许多东谈主认为创作是艺术家或作者的专利，但实质上你不错在生活中进行创作，哪怕只是创造一个小边际。这个小世界不错是具体的，也不错是轮廓的。比如我每天早上在书斋画画，哪里是我的心灵边际。当我画画的时候，完全千里浸在其中，嗅觉通盘世界唯独我我方，这便是一个轮廓的边际。

四肢东谈主，咱们都有我方的糊口问题，但这并不料味着为了糊口就要健忘咱们想要的生活。一个东谈主的奏效和失败不可只是用物资来权衡。如果世界经济一直上前发展，每个东谈主都能够获利，那至少物资还能相沿咱们。但履行生活中哪有这样好意思好的事情呢？当物资基础开动动摇，你会发现我方的精神世界也开动崩溃。

那一刻，未爆炸弹开动倒计时。

问：你觉稳当今年青东谈主的精神情景和夙昔比较有什么变化？

朱德庸：委婉地说，当今的年青东谈主对我方更容易感到失望。疫情只是终末一根稻草，即使莫得疫情，这种情况也会发生。

顺应与相持

这个世界变化太快了，咱们根底没时辰停驻来想考我方信得过想要什么。一切都发展得太快，钞票都相聚在少数东谈主手里，他们决定着世界若何运作才更高效。这种“跳跃”让许多行业澌灭了，那些心爱作念这些管事的东谈主当今没法作念了。为了生活，他们不得不去作念一些不相宜我方的管事，着力便是在这些管事中难以贯通我方的上风。

我爸爸曾经对我说过：“你有莫得发现，动物园里有狮子、老虎、大象……如果你是只狮子，就省心当一只狮子，别粗率转换我方。”我一直记取这句话。你想啊，如果有些东谈主天生便是长颈鹿或斑马，而当今咱们龙套了它们的生活环境，收敛它们都变成狮子，那它们岂不是会疯掉？或者变成失败的斑马和长颈鹿？

朱德庸：世界需慢下来

咱们生活在一个每个东谈主都想铁心别东谈主的世界里，不管他们是有意如故无意的。图源：微博@朱德庸。

问：年龄增长对你创作的主题或理念有影响吗？

朱德庸：应该是有的，但这变化是天然则然的。夙昔我画过的许多题材当今还在连续画，夙昔良善的东西当今依旧良善。

年青时，我关注爱情、婚配、男女关系以及东谈主们在社会压力下的情景，当今依然如斯。只是跟着时辰推移，许多夙昔没阅历过的事情出现了，有些事情让我有了更深的感受。比如，三十年前的年青东谈主天然也很忙，但他们的用功是本旨和充满能源的。而当今的东谈主似乎多了许多无奈，不得不忙个不断，停都停不下来。他们的色调也不同了，显得愈加颓败。

我铭刻你问我最但愿什么，我最但愿的便是这个世界能慢少量，再慢少量。当今的节拍出了问题，许多事情都需要时辰和耐性去打磨。我频繁说，最佳的出行用具便是我方的两条腿，走路时你能感受到周围的一切。骑自行车会少一些紧密的感受，而坐在车里，对外界简直毫无感知。咱们对外面的世界简直一无所知。

创作背后的深想与盛怒

到底是咱们在旅游，如故咱们的手机在旅游。图源：微博@朱德庸。

问：您的每个作品创作周期都迥殊长，这会不会让您感到蹙悚？

朱德庸：这便是我的选拔。比如《什么事都在发生》和《对于上班这件事》这两本书只相隔一年，但实质上，《什么事都在发生》是在8个月内专心创作完成的。而《对于上班这件事》则鸠集了至少十年的时辰，我耐心画，直到有一天我以为内容弥漫成书。《双响炮》我画了四五年，《涩女郎》从开动构意想完成也花了简短五年时辰。

我知谈我方需要时辰去感受，终末这种感受会变成一种盛怒。我所有这个词的作品都是因为这种盛怒而出生的：

《什么事都在发生》，我盛怒于东谈主生为何会有这样多逆境，让东谈主无法脱逃；《对于上班这件事》，我盛怒于为什么东谈主必须上班，在非东谈主性化的经济体系中被动成为当代奴婢；《统统小孩》，我盛怒于大东谈主明火执械地龙套小孩的世界，为什么他们忘了我方曾经是小孩；《大众都有病》中，东谈主们在贫困中受尽折磨，敷裕时又被钞票所困扰，导致许多东谈主出现心理疾病。这本书2011年出版，但如今心理疾病却越来越多，这亦然一种盛怒。

生活环境的转换

到这本最新的一，我如故感到挺盛怒的。天然我有我方的小圈子，但我心爱的大环境也被龙套了。我心爱出去走走，但当今那些处所都盖起了楼房，树也没了。就算我不掺和进去，我的生活如故被转换了，这详情会影响到我。

朱德庸：这本书是我的日志

朱德庸的2024年新书《一个东谈主的东谈主生未爆弹》由北京贝贝越过版了。比较之前的书，这本书显得愈加和气诊疗，这是你有意为之的吗？

朱德庸：这本书更像是我的日志。我在写日志时哪有心想去琢磨文笔若何样啊？画画的时候，我也根底没想那么多，什么公益啦、交易啦的想法都没顾上。

不外，我以为这些作品会缓缓让东谈主产生某种嗅觉，这是我对我方的感受，亦然我对周围东谈主的和谐。如果有东谈主能从中取得诊疗，可能是因为他们在内部看到了我方的逆境、无奈和颓败，同期也看到了别东谈主的处境，从而以为我方并不是寂寞一东谈主。夙昔有东谈主说，轸恤其实是一种自利的阐扬，有时候咱们笑可能不是为了我方，但哭的时候通常是为了我方。

我得承认，我不是成心为了谁而画的。最近我办新书发布会，来的读者从小学生到七十多岁的老东谈主都有，我都不知谈他们是从哪儿来的，若何能说我是为了他们创作的？夙昔出版社总劝我计划市集需求，我说那些都是谣言。每个读者都是唯一无二的，一册书卖得好不好，咱们不错找出一大堆原理。是以我以为所谓的“为读者而创作”只是个说法，实质上很难作念到。

生活辞世界上，每个东谈主都要独自面对这个世界，每天都有管事要作念，还要承受多样压力。如果大众被我的作品打动了，那可能是因为他们通过我的作品感受到了我方的心情，而不是感受到了我的感受。

但愿新的一年不要再跌跌撞撞的了。图源：微博@朱德庸

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